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　　实事求是来讲，不管印度怎么产量大，中国怎么票房创新高，亚洲第一的电影大国仍首推日本。在片这个领域，他们影响了香港和台湾，更有奇才辈出。早先的沟口健二等人就非常擅长表现女性题材，后来更有一大批志在粉红片事业的导演们。上世纪的一堆大师里，他们更多注重美感，表现东方文化和日本民族性的东西。一旦过了西方人一关，面对60年代的时代变革，日本电影也出现了乱世场景。新人导演纷纷要抛弃前辈导演的东西，反抗体制，于是黑泽明的电影没人看了。

　　事情要从大制片厂的崩溃说起，之后独立电影强势崛起，中间伴随了粉红电影的兴衰起落。由于全球领先的经济水平，日本拥有先进的摄影器材，普及程度也非常可观，年轻人纷纷拿起器材拍摄，产量惊人。即便独立制作无法进入院线发行，他们转而追求录像带的租赁发售。粗制滥造的同时，造就出一堆快枪手，他们习惯在廉价、重复、改装、颠覆等东西上做文章。在电影的四大家中，神代辰己最为飘逸，大岛渚以激烈著称，寺山修司擅长异色，若松孝二一手政治一手。