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　　“短剧首先是个商品，它有自己独特的商业模式和变现方式。但它仍然是个内容产品，需要有好故事做支持。一个好故事需要有能被大众所接受的内核。在任何时代，超越世俗观念纯粹的爱都被反复歌颂。短剧也如此，故事中女主角往往阶级较低，男主角是高富帅，但女主角在故事中因为自己的‘真善美’而打动了男主角，实现了跨阶级的爱情。这本质上和《泰坦尼克号》《傲慢与偏见》没有区别。虽然近些年女性主义崛起，我们强调不要过于美化爱情而忽视关系中的问题，但是这和我们对于纯粹的爱情向往不冲突。这种爱情在反反复复地打动我们，正如最近琼瑶阿姨去世，大家对她以及她所描绘的爱情，充满了憧憬与怀念。”武子毓解释道。

　　武子毓所负责的短剧选用的正是美国人更受欢迎的本土剧制作方式。根据她的描述，一个短剧平台往往可以拆解成几个部分：产品部门，负责设计及优化APP，需要不断调整变现模式。比如，是类似于腾讯视频、爱奇艺之类的订阅模式，还是像国内短剧小程序一样，看到某一集就得付费，即解锁付费的模式。另外，短剧平台会有投放部门，与国内模式有点相似，它会在国外知名的社交网站上投放部分素材片段，以引导观众下载APP。之后就是最核心制作部门，也是武子毓所在的部门。

　　武子毓负责的某个项目，一开始80多页的剧本，后来为了能够在预算内实现，改到50多页。为了赶开机、抢场地，两天连轴转不睡觉改剧本、调整剧情几乎是武子毓常常经历的。剧本定了之后，远在洛杉矶的承制团队和导演才能够去进行筹备工作，选演员，找场地。一旦项目立项，涉及整个影视的方方面面都有较为严格的排期，往往需要按照*方案去执行，筛选出更具性价比的配置等。短剧创作者不仅要有敏锐的市场洞察力，更要有对目标市场的深度理解和精准定位，以及对时间和金钱的把控。

　　纵观现在短剧的市场有几大典型代表公司：ReelShort，它的母公司是总部位于美国桑尼维尔的Crazy Maple Studio（枫叶互动）。国内公司点众科技，网文起家，它旗下有海外短剧平台DramaBox。此外，新阅时代、畅读科技和九州文化、山海短剧、麦芽短剧、容量短剧等厂商跃跃欲试，都在做自己的APP或者已经上线了自己的APP。字节跳动、网易等互联网大厂也开拓了短剧赛道，腾讯视频、爱奇艺、芒果都在做自己的国际版，赛道的流量竞争迅速白热化。

　　在结束采访的当天，她告诉《出海研究局》，行业发展瞬息万变，她又接到了新的offer，加入某家规模不小的上市公司继续做出海短剧，这次不再是制片人，而是短剧工作室的负责人。她为这个工作室起了一个名字叫“纵横工作室”，英文名是“Vertical Horizon”，“创作是一件需要真诚的事情。对于短剧，我仍有三分敬畏，三分热爱，三分执着，和一分期许。工作室的名字源于很简单的初心，用对待横屏的态度和敬畏之心对待竖屏，构建起中国与世界文化的桥梁，用竖屏去讲好人类大地上的故事。”