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　　20年前，在导演吉尔莫·托罗的推荐下，卡梅隆看完漫画《铳梦》就沉陷其中，并且萌生了翻拍的念头，其后他因为选择了《阿凡达》而将《阿丽塔》项目易手、转做监制，同时将打造“亲闺女”的机会交给罗德里格兹。这个酝酿20年的梦早已成为《阿丽塔》背后故事的老生常谈，除了这些幕后故事，更多人在拭目以待“卡神”如何把整个电影工业的水平再进一步。今日，全新好莱坞科幻动作片《阿丽塔：战斗天使》（以下简称《阿丽塔》）登上内地院线，新京报记者独家专访影片主创，为你呈现这位新晋“战斗天使”阿丽塔的第一手全面解析。

　　《阿丽塔》改编自日本漫画家木城雪户的代表作《铳梦》，原著漫画是一代读者心中的赛博朋克经典之作。影片剧情故事并不复杂，但寄托了卡梅隆和罗德里格兹对《铳梦》漫画的执念和情怀。而且因为是系列的第一部，为续作也埋了不少伏笔。这是罗德里格兹迄今为止遇到预算最高的一部影片。他本人一直致力于制作低成本的独立影片，大制作意味着影片需要照顾和笼络最大限度的观众人群。罗德里格兹本人也参与了编剧工作，对剧本的打磨整整持续了10年，漫画本身已经有一个非常普世的主题，所有主角沉浸在一个大染缸一样的社会里。

　　在罗德里格兹刚拿到剧本时，他就在考虑怎样延续这种普世价值观，“木城雪户也希望将这个文本做成一个可以和所有人对话的作品，而不是仅限于某个特定的地区和人群，同时可以成为一个全球性的娱乐产品。”谈及两人的合作，他们不约而同用“惺惺相惜”来形容，卡梅隆许诺罗德里格兹不必直接向片方汇报，一切事宜只要和自己沟通，得到自己的同意即可，“我想他一定不希望有人一直指手画脚告诉他该怎么做，所以在很多细节上，我并不去过问，但我很清楚他会怎么做、会做什么，而这些动静都与我内心想的一拍即合。”

　　《阿丽塔》的故事更像是讲述一个女孩的自我发现，一个失去女儿的男人再次成为父亲的故事。木城雪户创造了一个能够让人感同身受的核心人物，故事讲的是一个年轻女孩，或者说年轻人如何努力寻找人生目标。在人生的某个阶段，很多人都会有这种感受。曾担任过《阿凡达》、《泰坦尼克号》制片人的乔恩·兰道就把《阿丽塔》定义为带观众踏上一段旅程的故事，《阿丽塔》的故事核心便是她本人，所以这个角色不论从剧作还是技术塑造上都变得至关重要，“观众可以通过阿丽塔的眼睛感受未来的城市，这部电影实际上更加注重的是人物和原漫画的契合感，如果这个人物技术做不好，故事也就不会好看。”

　　聚焦于对漫画的改编，整体上来说罗德里格兹认为他并未在创作上作出妥协，整个成品也基本抓住了木城原作的重心，“我们只要展现出这个虚构世界的残酷性，让观众理解在这里生命真的会受到威胁，目的也就达到了。像眼珠爆裂这种场面，就没必要越线了。”比如最后一幕，阿丽塔成了死亡球比赛的选手，而她参赛的目的不是为了荣耀，而是为了复仇，为了拿到冠军后可以去往撒冷，找回自己与过去的连接。再比如片尾现身的狂人诺瓦，他就是原著漫画里女主角的宿敌铁士代诺，相信续集里会需要他承担更多戏份。

　　为了让城市看起来更加真实和富有生命力，他们设置了很多电缆穿过建筑物，让这个城市有了不少光线，能进一步突出真实。另外，维塔采用了一种叫“Instansing”的技术渲染钢铁城：先以城市实景数据作为基础，把整座城市模型搭出来，然后再往上叠加建筑物的细节；用一种特殊的缓存技术把渲染数据贴到其他建筑物上，这样不仅每个建筑看着都风格统一，还大大提升了效率。再比如钢铁城有很多改造人，他们的手、脚、腿等装了义肢，所以演员也会装上义肢，这样他们走路就很像机器人，虽然现场看起来有点傻，但到了成片中就非常自然了。

　　詹姆斯·卡梅隆：有一些人总愿意去挑战，比如卢卡斯创造了那样一个由很多行星组成的宇宙，这是一种对世界的创造。彼得·杰克逊花了很多时间才拍了六部电影，在他所创造的世界中有很多很多细节和角色。在游戏领域一直也是这样，游戏里的世界都是花了很多时间创造的。我喜欢科幻世界，科幻世界里面有一个完整的生态系统，这就是我想做的。卢卡斯比我先做到，我觉得我要更加地努力，比如说《阿丽塔》，我给了导演我所记下的一半注释，有600多页，所以重点就是细节，在这样一个世界中，你去任何的角落都觉得很真实。

　　罗伯特·罗德里格兹：其实我们最早的预告片都是一年多前发布的，那时候还没有彻底完善这个形象，之后也做了一些调整，比如把视网膜做大，让观众看着更舒服一点。我们下了这么大功夫，都是为了让CG技术显得更加逼真。《阿丽塔》就是一个改造人，电脑绘画生成的，但她的人性要比其他人物还要多、还要深。做这样的项目的时候你需要做一些跳跃，需要打一个大赌，给观众产生非常立体的感受是有风险的，会有人批评，但是我还是觉得非常值得。