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　　“我们这代人成长的过程中同时受到中国古典文化、香港地区新派武侠小说和电影，以及日本动漫、好莱坞大片的影响。在高等教育阶段，我学建筑学，也研究了不少设计理论的东西，能够同时从东西方角度看待一个文化元素的意义。”他介绍，当时自己系统研究过民族文化如何成为全球流行文化的发展路径，“譬如非裔的嘻哈音乐，日本的武士忍者，都很难说它们是一个单独的民族/种族文化表现形式，而是以民族文化为内核的全球流行文化，能够风靡所有地区。”

　　《影之刃零》是架空世界观，但游戏中大量建筑原型取材自广东、福建、浙江、河北等地的古镇和村落。创作团队与北京市及各地的博物馆合作，争取展现更多珍贵文物。对于非遗的展现也丰富多彩，除了最核心的武术外，中国南方的宗祠祭祀文化、广东的舞狮、浙江的木偶戏、福建的游神、江西的傩面、四川的变脸、北京的京剧和皇家礼仪等，都在游戏中创新地以“武侠朋克”形式体现。“如果说《黑神话：悟空》是对佛教文化和物质文化的再现，那么我希望可以对民俗文化和非物质文化遗产进行传承。”

　　备受全球玩家关注的蛇年贺岁预告片，完全是实机录制，在梁其伟看来，这场战斗就是“玩武打”的一个例子，也是海外厂商做不出来的例子。“我们设计了一个群体AI，他们遵照某种阵型规律来战斗，无论是聚拢还是散开，你都会感受到七个人有着一种连接而不是各自为战。在局部剑法交互的时候，又参考了真实的峨嵋派剑法的一些神韵，并深入学习了剑法的攻防转换思路。从局部到整体，又从整体到局部，做出来这样的战斗。类似的战斗设计还有许多，你可能会在电影或小说中见过，但我相信它们应该都是第一次出现在游戏中。”

　　他特别解释，《影之刃零》不是魂类游戏，但也不是传统的动作游戏，游戏里有大量的养成、收集要素，剧情也远比一般动作游戏要复杂，它有支线，有多结局，有武器升级，有技能树，有复杂的立体地图等。“它是由我们自己推导和设计出来的一类新的游戏结构，兼具魂系游戏的探索体验和传统动作游戏的战斗体验。我们游戏有友好的简单难度，能够让几乎没有玩过这类游戏的玩家顺利通关，对于高手来说，也有比魂系游戏更高的极难难度可以挑战。”

　　“对于我们来说，‘武侠朋克’的题材特性很吸引海外玩家，因此对这个概念的深入阐释和传达将是关键。市场营销和跨文化发行，所有的手法都只是导火索，而引爆的燃料有多少，也许引爆之前就已经注定了。”他说，“我能够感受到燃料在不断变多，我们一次比一次高的海外传播数据只是一方面，更大、更深远的方面来自海外玩家对于中国文化，乃至对于中国的认知在不断迁移、提升和积累。无论是DeepSeek、小红书还是《哪吒2》，所有看似与我们无关的变化，实则也帮我们积蓄了势能。”